Carmen París a la orilla del Ebro

No me gusta la jota aragonesa. Al menos fue así hasta la primavera del año 2002. Por entonces ya hacía días que en las discusiones musicales reclamaba para el folclore de esta tierra un cambio de rumbo, aire fresco para abrir ventanas a nuevas letras y dar un paso adelante en la concepción musical, la “Zarajota Blues” de Labordeta había sido una pica en Flandes pero faltaba ese salto a la modernidad que otras músicas de raíz ya habían dado con resultados sobresalientes.
La escuché por la radio. La renovación de la jota había llegado y los locutores se negaba a darme el nombre de la responsable del evento. Fueron días duros, de ir y venir por el dial en busca de la tonada. Cuando me encontraba con ella la escuchaba muy atento pero, al terminar la canción ni una sola pista de quien interpretaba aquella maravilla. Entonces caía en manos de la melancolía, una sensación que sólo era capaz de superar frente a las empapeladas fachadas del pretérito Centro Comercial Gay de la calle Alfonso, y al fondo la Basílica del Pilar. Pasaba horas mirando los ojos enigmáticos de una moza con rastas en el pelo y una frase prometedora a su vera: Pa´mi genio. Me costó un par de semanas relacionar la canción de la radio con la chica del cartel publicitario, las dos eran la misma y respondían al nombre de Carmen Paris.

Después vino el verano y pude verla en directo una ristra incontable de veces, y el éxito rotundo en Aragón, y en toda la piel de toro, y la venta de discos, tantos vendió que a la discográfica le dio por editar el embrión de Pa´mi genio, unas sesiones con Chano Domínguez como maestro de ceremonias, unas grabaciones que me enseñaron todo lo bueno que puede hacer una excelente producción para modificar unas canciones que ya eran maravillosas. Era evidente, desde la perspectiva de una multinacional de la música, que aquellos sonidos primeros eran demasiado atrevidos, así que la propuesta más jazzera se quedó en el frigorífico y sólo vio la luz después del triunfo en ventas de las versiones más étnicas.
Carmen Paris ha publicado su tercer trabajo discográfico bajo el título de “Incubando” unas canciones nacidas al arrullo de la isla de Cuba. Esta estancia ha provocado en la cantante aragonesa una transformación que la deja en las alturas de una escalinata y bajo el neón rosa que la anuncia como La Perla del Caribe, y es que anoche, Carmen Paris nos enseñó que el trópico puede sobrevivir a las orillas del Ebro. En este experimento se apoyó en Ludmila Mercerón — una perla negra que dejó su marchamo caribeño en las notas del oscense Juanjo Javierre y su grupo Nu Tempo. — En Santiago Auserón con gorrito de paja, gafas negras de sol y ese andar gatuno de los que saben bailar bolerazos en las noches cálidas de verbena y ron. Así que suma y sigue, que si Carlos Cano (Dios lo tenga en su seno) nos recordó que hay una línea que va desde el malecón de La Habana hasta la bahía de Cádiz, no menos importante son los sones que rescató Juan Perro disfrazado de Santiago Auserón (o viceversa), una proeza arqueológica y musical que me contó Compay Segundo en la barra de Interpeñas durante unas Fiestas del Pilar.
Con todo este bagaje y mucho más Carmen París se fue a Cuba en busca de inspiración y trajo, además de un buen puñado de canciones, ocupadito su corazón. Pero de los amoríos de nuestras estrellas no se habla en esta bitácora, aquí venimos a ensalzar la puesta en escena, la contundencia de una banda, suvecita, melosa y aterciopelada, a una Carmen París gustándose, simpática en las explicaciones, feliz de cantarnos sus experiencias, jotera en los bailes pero internacional en los ritmos calientes, sabrosos y elegantes, pero el terruño termina por imponerse — Esta mujer consigue algo que pensé imposible, hace que me identifique con motivos, expresiones y chascarrillos de la más pura raigambre aragonesa — así que termino con uno de los gritos que sobre el escenario se dijeron: Me voy pa´ Longares dónde cuatro huevos son dos pares
No se la pierdan allá donde la puedan ver.